对于日本与日本人来讲，平成七年是昭和二十年（1945年）结束的第二次世界大战后的第五十个年头，人们从各种角度回顾这五十年。而在二战结束后不久，以横沟正史氏的《本阵杀人事件》为发端，很快重新活跃起来的推理小说界，在这半个世纪里留下的步伐也是不同的。既有力作不断、前途大好的新人陆续登场、景象繁荣的时期，也出现过几乎不见新作的停滞阶段。

　　风风雨雨、起起落落一路走过的推理小说界，现在更处在潮流的旋涡中，作为娱乐的中心不断推出引人关注的热门之作。而在解说目前极之隆盛的日本推理小说的历程之时，不能忽视的就是松本清张氏的存在。该氏的业绩不止表现于推理小说，其短篇作品、及《零之焦点》、《眼之壁》等长篇给推理小说界的影响也是无法估量的。

　　松本氏的第一部长篇推理小说是昭和三十二年至第二年连载于《旅途》的《点与线》。这一几何学意味、抽象感觉的题目确切真实地表现出了推理小说的本质。该氏在随笔《推理小说的表现》中是这样来解说其意义的：

　　之所以把题目定为《点与线》，是因为觉得人很像是一个点那样的东西。而把点与点连起来的线或者是亲密的朋友，又或者是恋人，也可能是前辈与后辈的关系。但这线或者在别人看来是已经设定好的，只需连起来即可；又或者实际上并非如此而令人看似如此、只是由他人信手画出来的而已——我想这种情况也不是没有的。

　　一开始就被明白画出的实线与偷偷画出的、没有显现于表面的虚线。动机就隐藏在由这两种线织就的人际关系里，而挂满这串连起事件与事件的推理的线正是推理小说之所以为推理小说的地方。越是构思巧妙的推理小说，其中的虚线与实线纠缠得越复杂紧密，越令人难以窥伺到事件的真相。追究制造“点与线”图形的动机与犯罪方法，渐渐解开纠缠在一起的这些线的过程，正是推理小说所能带来的最大乐趣。而且虚线可能突然在瞬间转为实线，风云突变出现意外结果……松本氏正是在这样的“点与线”交错的背景中，有力地捕捉社会矛盾或组织性犯罪，为日本的推理小说带来新的发展。

　　就在日本推理小说史留下的印记来讲，森村氏的存在与松本氏同样耀眼夺目。在森村氏登陆推理文坛之前的昭和四十年代的前半段的推理小说界，以松本氏的登场为契机带来的一大热潮开始衰歇，文坛复归沉寂。而昭和四十四年随着《高层的死角》获得江户川乱步奖，《虚构的空路》、《新干线杀人事件》、《东京空港杀人事件》等作品接二连三地出版，森村氏将文坛沉闷的气氛一扫而光。

　　以富有社会性的题材结构故事骨架，通过密室或不在现场证明等崭新的设计及严谨的组织，展示出推理小说层层剥笋般解谜的魅力，森村氏以自己的作品将松本氏开创的推理小说新路不断加以拓展、巩固。随着髙度成长期的到来，日本社会变得更加庞大，每时每刻都在发生着变化。以去国外旅行也已是家常便饭的新日本社会与物质生活极大丰富的日本人为素材，森村氏可以说描写出了新的“点与线”。该氏热情积极的姿态直到现在依然没有任何改变。

　　不断追求新视点的森村氏的热情特别表现在这部《完全犯罪使者》上。通过业余侦探坚忍不拔的追踪调查，“点与线”渐渐显现出清晰的脉络形状。然后终于所有的线索都清晰起来，最后犯人被逮捕。动机与犯罪方法被解开、并用“点与线”紧密地把它们联系在一起。尽管如此，整篇却以完全犯罪的事实上成立这一奇妙的结果收尾。

　　大部分推理小说特别是长篇推理小说构成故事核心的都是任何一种形式的犯罪。虽然也有如约瑟芬迪的《时间之女》、高木彬光氏的《成吉思汗的秘密》这样以历史之谜为主题的作品，但还是那些以犯罪且与杀人事件相关的犯人或犯罪方法、动机为主要谜团的作品占绝大多数。而且在推理小说中登场的犯人理所当然地大都希望筹划出使自己免于法律追究的完全犯罪。希望做到完全犯罪，结果却不堪一击、土崩瓦解，正是推理小说带给人们的无上乐趣之一。森村氏则以这部《完全犯罪使者》大胆挑战推理小说约定俗成的套路。该氏在第一版中曾这样写到：

　　无论在犯罪实施行为上，还是在法律上，犯人都已很明确，尽管如此，其犯人却另有其人。真犯人没有下过任何指示与命令，只是躲在犯罪的阴影里笑着。这正是所谓的完全犯罪吧。（中略）真正的犯人到底是谁？如果读者在错综复杂的犯罪谜团被解开之后，仍有真凶尚躲在暗处奸笑的感觉并为此而感到意犹未尽的话，那么作者的初衷便达到了。在这部作品中，追求的是与以往的推理作品带给读者的那种阅读快感不同的心理感受。

　　那么，作者的意图在多大程度上被贯彻到其作品之中了呢？完全犯罪果真成立了吗？森村诚一氏的《完全犯罪使者》以错综复杂的另类“点与线”把读者引向色彩缤纷的推理之旅。

　　据角川书店一九九七年五月第二版翻译

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