[侦探推理] 《日本推理小说杰作精选3》作者：艾勒里·昆恩【完结】

　　内容简介

　　这十二篇作品的主题与风格以及特色，广泛地涉及各方面。

　　犯罪的种类有失踪、出卖、杀人等应有尽有，杀人方式也有酒里渗毒、从百货公司屋顶或悬崖推落，以及利用古刀剑等多彩多姿。

　　同时，日本的推理小说难得出现手枪这件事也值得留意。

　　作品的背景从日本各地至美国的新泽西，以及圣赫勒那岛。又从苏格兰环游到爱琴海的希腊各岛，中途也在土耳其落脚。

　　案件发生的地点则有室内、饭店、火葬场、百货公司、大学、公交车中、煤矿地带等。

　　登场的人物也是形形色色，有男人、女人、小孩、年轻人、中年人、老人、有名无名、生者与死者、正常与非正常、回教徒与异教徒、有钱人与穷人、平凡人与怪人、或难缠的人……

　　那么，这「犯罪大游行」的动机呢?不外乎是憎恶、爱情、复仇、嫉妒、怨恨、性爱、三角关系等。

　　给亲爱的读者

　　途中　　谷崎润一郎

　　人间椅子　　江户川乱步

　　文学少女　　木木高太郎

　　杀意　　高木彬光

　　火的记忆　　松元清张

　　三十六名乘客　　有马赖义

　　堕落　　多岐川恭

　　拿破仑的遗发　　三好彻

　　漫长黑暗的冬天　　曾野绫子

　　生不如死　　夏树静子

　　祖母为女士的犯罪　　森村诚一

　　爱琴海的杀人　　石川乔司

　　E字杀人　　艾勒里.昆恩

　　《日本推理小说杰作精选3》艾勒里.昆恩主选、朱佩兰译

　　《二○一七年三月三日版》

　　《好读书柜》典藏版

　　关于本书　　　　艾勒里.昆恩　Ellery.Queen

　　给亲爱的读者

　　我对于要评价日本推理小说，尤其与欧美作品做一比较这件事，一点也不踌躇。但若要追遡初期、中期，以及现代的日本纯文学历史，而一一加以批评，我自己觉得太不自量力了。

　　举例说，日本明治初期与爱伦坡的时代，日本浪漫派抬头时期与欧美古典推理文学的黄金时代，在日本转换自然主义时期与英国E.C.贝特利领导下转换自然主义，而以其反作用在日本发生的反自然主义和新写实主义，以及由拉萨尔和雷蒙.乍得拉所代表的所谓冷酷无情派在美国产生的反浪漫主义、新煽情主义等第二次世界大战后的日本文学与现代的西欧倾向等等，就是说，把日本文学的演变与欧美推理文学的演变，从学术上作比较研究这件事，由专家们来研究要比我可靠得多了。

　　虽然如此，我也读了不少日本文学，所以能够说，日本及欧美的推理小说，至少带有一点与日本文学作品共同的重要物质。

　　就我对日本文学笼统的印象所获得的结论是：在日本的「纯文学」中具有重大意义的，并不是显示在那里的东西，而是不显示在那里的东西，并且最重要的一件事，就是暗示不存在于表面的东西。

　　推理小说也是有同样的性质。凡是神秘中的事实，大都是以暗示慢慢出现于读者面前，这显然已成为定律。关于这一点，文学作品与推理小说不仅彼此有类似性质，而且两者都有与诗歌的真髓一脉相通的地方。诗歌是「本质上被洗练的心象」，视其所用的措词密度如何，把隐藏于内心深处的意思不表明而暗示出来。

　　日本的文学作品与正统推理小说之间，不管其型态如何，所有优秀作品都具有一些共同点。

　　两者期望于读者的，不仅是单纯地以眼睛看铅字，而是希望随着翻阅之间，心情上也加入故事发展的过程，同时更希望他或她尽量运用其想象力，抓住隐藏于铅字表面或言外之意，而能更深入了解和欣赏。

　　另方面，两者之间重大的不同点，就是对于所有读者、作者、小说迷、虚构制作者来说，是特别有趣的。文学作品，尤其是诗歌，把言外的事体和所暗示的意思，交给读者的想象力来解释而有可能暧昧地结束。但推理小说除了少数的例外，都是使事实明快地显现、解除谜底，查明罪犯而逮捕，并且把模棱两可的地方全部解决，说明后才结束。

　　换言之，推理小说不管是东方或西方，都是把混混沌沌的东西建立秩序，而且其程度也不是「纯文学」或诗歌所能比较的。

　　相信阅读我为本书所挑选的这十二篇文学推理小说作品后，大概会了解从浑沌变成有秩序的过程就是推理小说的根本要素。

　　※※※

　　一本叫做「醒世恒言」书序文中即有如下一节：「评评今天的作家吧，他们让读者欢喜、惊讶、悲伤流泪、唱歌跳舞，或产生敬意，使胆小鬼变成勇者，使放荡者变成品行端正，也使守财奴变成浪费者，没有比作家更能轻易的且深深使人感动的人。」

　　这种反应，究竟是否对当时的作家们所要求的?

　　答复当然是肯定的，而且写文章的背景是距今三百五十年前的事。

　　「醒世恒言」是一六二○年代在中国的苏州所著作，其序文是出于Feng　Meng─Lung(冯梦龙)的手笔。

　　那么，藉本文加上几句话，改为适合现代的小说家，尤其是推理小说家的立场来看吧。

　　推理作家是使读者快乐、与奋、焦急、陷于烟雾迷离、以及将计就计。为逃避俗世而给予翅膀，刺激想象力，更提高其快乐或思考和知觉的能力。这一切都是读者阅读我为本书所选的十二篇作品时，或看完之后，应该会体验的事。

　　在本文开头，我说过「拿日本的推理小说与欧美的作品做一比较和评价一点也不踌躇」，但比较是批评的手法，日本与欧美文学作品的比较，过去屡次有人做过。

　　举一例说，在「现代日本文选」(却尔斯.E.塔特出版社，一九六二年出版)的序文中，艾布安.莫里斯说：

　　「现代的日本文学究竟受到多少欧美文学的影响?一般说来，受欧美的影响，并不像欧美读者所想象的那么直接。自从日本开始吸收西洋文学传统以来，大约经过七十年后的今天，欧洲以及美国的文学已经不是新鲜的东西，当初被介绍到日本时的异国情调和惊人的吸引力也已经褪色了。

　　而且，更值得留意的一件事，就是今天的日本作家已经具备了自己优越的文学形态这个事实。他们能以扎根于新的传统感觉来回顾，并且从欧美与过去六十年来本国的作家们双方而受到影响。」

　　假使艾布安.莫里斯对于现在的日本及欧美的推理小说有所质问，我的回答还是如此。尤其对于今天的日本推理作家的作品更是如此。

　　由爱伦坡和柯南道尔，以及接着而来的美国与欧洲伟大的推理作家们带来的初期影响甚大──充满活泼的创造力──在某方面这种影响是继续存在的，但欧美推理小说的影响逐渐减弱、消失。另方面，现代的日本推理作家们，却稳固而顺利地建立独自的传统，并且使它发展。

　　从另一角度来看，借用MASAO　MIYOSHI(一九七四年由加洲大学出版部出版，题名「Accomplices　of　Silence」的小说)就有关日本小说所说的话：「从海外引进而开始的艺术，终于在日本生根了」，应该是最适合不过了。