标题：钟灵毓秀_李志【完结】(2)

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　　正文内容： 灵毓秀 作者：李志

　　自序

　　我的所谓诗词集《钟灵毓秀》出版了，自我欣赏后的乐趣是不言而喻的。也许是一点点收获冲昏了头脑，忘记是否有读者和读者的感受，我认为这点很重要。但读者有读者的眼光和选择，无奈之下也不能看得太重，只要自己很在乎就足够了。

　　《钟灵毓秀》，高雅了点。之所以起了这么个名字，并非我的诗词担当得起，因为我的美其名曰的诗词的内容，大都是苍山绿水、天杰地灵之吟，应该是沾了歌咏对象的光。说句心里话，在选择该书名的时候，颇费了一番周折。起初定格《呻吟集》，大有老朽无病呻吟之意，其实是自知之明，可朋友坚决反对。我考虑再三，不能因一个无所谓的书名，不解朋友的好意。故选择文人最青睐、也能简而概之诗词内容的成语代替了呻吟二字。诗词选材是大了点，必定是我十分崇拜、且为之歌颂的。只可惜，这么粗脖大嗓的喊几句，难配这么好的书名，难随朋友之意，甚至有rǔ读者视听，惭愧至极。

　　笔拙的无地自容，并不能掩饰我喜悦心qíng。当书作脱稿，我激动地像个孩子似的欢天喜地，并且到处炫耀，真是有点不值钱。不过，我还是大胆地说，《钟灵毓秀》的出版，让我感到欣慰，因为我又一次收获了辛勤劳动的成果。虽然不是金灿灿的稻穗，而是一把瘪瞎瞎的莠籽，必定是自家地里长出的苗，结出的果。吃上这种饱含自己汗水的果实，快乐的心qíng是别人体会不到的。我出生在农村，知道农民在撒种的时候，都怀着美好的愿望，指望收获时节有个好收成，甚至幻想丰收之后，把果实卖出去，赚点钱养家糊口，可惜我的收获不尽人意。不过没关系，我始终有这样的信念：只要去默默耕耘，不让自留地荒芜，不落个五体不勤的恶名，就心满意足了。我相信，凡是劳动者都有切身体会，只要付出辛勤劳动，就一定有收获，哪怕是一点点，也会感到到莫大的欣慰。

　　《钟灵毓秀》诗词集在jiāo稿之前，很多朋友唆使我谈点感想，本来是无病呻吟之作，再画蛇添足般 啰嗦，岂不是破绽百出，贻笑大方，倒不如装得斯文些。可是，朋友的抬举，又不能不重视。常言道，恭敬不如从命。只好厚着脸皮写一篇后记，略谈一二心得，也权作自序。

　　提起学写诗词，不得不提起往事。我喜欢诗词，缘于喜欢听书。每当说书先生以诗词开场白，我就格外的着迷。记得我在听《一粒金丹》这部书时，曾问过说书先生，为什么说书开场先来一首诗词？他也没有说出子丑卯酉，大概是为了引人入胜吧。后来我才慢慢领悟到，开场白的诗词，就像医生自诩仙丹妙药的药引子，无此不灵；就像画家的画龙点睛之笔，无此不神。也正是说书人的潜移默化，使我偏爱诗词，qíng有独钟，由此开始涉足诗词的海洋。记得我第一次读唐诗三百首的时候，尽管大多数似懂非懂，却被诗词的韵美所感动，犹如身临绚丽多彩的文学百花园，有一种美感的陶醉。时至今日，我仍然敢说，任何一种文体都没有诗词的jīng湛，都没有诗词最能激越人的qíng感，因为诗词是浓缩的文学jīng华。它高妙的意境，华丽的遣词，讲究的造句，再配上音乐般的旋律，哪种文体能与之比美？难怪现代诗称之为诗歌。

　　我喜欢诗词这种文体，用短小jīng悍来形容再恰当不过了。因其短小，人们会误认为容易写作，初涉文学道路的人是否有同感，我不得而知，凡是我曾有此错误认识。诗词比起大块文章来应该容易写，只要懂得一般常识，就能出口成句，诸如写出“远看城墙锯锯齿……”之类的诗来，可是不要忘记诗词的jīng悍，应该知道很难写的。古人有推敲之得句，拈断胡须之得句，充分证明，写出一首好的诗词，尤其写出传送千古的绝句，极其不容易，没有深厚的文学功底，只能望洋兴叹。例如杜甫的一首家喻户晓的诗：“两个huáng鹂鸣翠柳，一群白鹭上青天，窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”，寥寥二十八字，却写出一幅充满生机的大自然景观。翠柳鸣huáng鹂，青天飞白鹭，西岭映白雪，河泊万里船，美轮美奂；鹂、鹭一止一飞，船、雪一动一静，远近jiāo融，相映成趣；蓝天、绿柳一深一浅，浓淡相宜，有色有声。谁读这首诗，眼前不是展现一幅美丽的画面，即是绘画大师也难做到如此品味无穷、如此至高无上的境界。这就是诗词的jīng髓所在，这就是诗词的独特魅力。

　　提到诗词的境界，古人在《诗赋》中有jīng辟的论断：“气高而不怒，怒则失于*；力尽而不露，露则伤于斤斧；qíng多则不暗，暗则疵于拙能；力瞻而不疏，疏则损于筋脉。”说明诗贵在含蓄。事实确也如此，在我们的现实生活中，只要认真观察，就能体会得到。比如说，沉痛比大恸更感人；郁怒比bào怒更威严；喜上眉梢比哈哈大笑更实在；心心相印比抱着亲吻更真挚；筋骨bào露的人物，就没有血ròu丰满的人物看着舒服；读诗若愁，恰似一江chūn水向东流，虽然没有哀叹，却令人dàng气回肠；读诗若悲，感时花溅泪，虽然没有悲恸万分，却是如诉如泣；读诗若幻，人在珠帘第几重？虽然虚无缥缈，却道地久天长。可见还是含蓄为贵。含蓄就是寓意深长，使众人熟视无睹的事物，用深刻的哲理表达出来，达到耐人寻味的效果，就像雾雨蒙蒙的大山藏着神秘，让人揭开它的面纱，这就是诗词的无穷境界。

　　诗词讲究遣词华丽，有人反对，并提出朴实自然的字眼来证明自己的铁律，甚至把古代极其优秀的赋，和八股文章相提并论，我真的不敢苟同。诗词必定不是大块文章，更不是大白话，其律决定有别于斯。如果一个人说话，总是之乎者也，写文章也是一味的排比句，一味的对仗工整，这就是迂腐，类同画蛇添足。诗词则不然，遣词造句必须讲究，不但讲究耐人寻味的内容，而且极致追求意境之高妙；不但讲究格律，更要讲究文辞华丽。一只癞蛤蟆，即使肚里藏着huáng金，也未免令人恶心，恐怕谁也不会拨开蛤蟆外衣寻找huáng金。当然，光有彩色鲜艳的孔雀外衣，内容却是大腹便便，也不免让人大失所望。因此，诗词的内容、意境和遣词造句，必须是巧妙、完美的组合。我们不妨以杜甫的诗为例，如果是两个麻雀鸣柳树，一群乌鸦上天空，还有那么高妙的意境吗？我们知道，古人写诗作词，可谓惜字如金，几番推敲，拈断数须，到了搜肠刮肚的地步，正是诗词特别的讲究。

　　关于诗词谈，我只能这么囫囵半片胡诌两句，贻笑大方，再说下去，就是碟子扎猛子——不知深浅了。

　　其实，我喜欢写诗作词，源于诗词的即兴抒qíng。每当我遇到动qíng的人和事，或者面对大自然发出肺腑的感慨，都是写小诗来表达qíng感，因为也只有短小jīng悍的诗词，能捕捉到稍纵即逝的一刻和灵感，于是我感到写日记不如写写诗词更准确。朋友敦促我谈写诗作词的感想，实在没的说，如同我的初始的书名一样——无病呻吟。看来，我真应该采用“呻吟”二字。