“有几个问题请赐教。你怎么知道那里边有尸体的？”“想把这事说明白相当难。我的朋友石冈君他是知道的。如果可以的话，以后你可以问他。他虽然有点难伺候，但是只要你肯不耻下问，他肯定会告诉你的。”

　　“尸体共有四具，他们是谁？”

　　“我也是昨天才介人此事，仍存在很多不解之处，您的问题就是一个。但是我认为这幢洋楼里隐藏着线索。等一会儿我和照夫把这幢洋楼检查一下，特别是培恩先生原来的书房。如果找到什么线索，我会告诉你。”

　　“还有一个非常棘手的问题。我们现在严格检查了那株大楠树，但是大楠树上并没有足够大的洞。”

　　我一时不明白丹下的意思，只好静静地听着。

　　“也就是说，我们判断是有人对四个孩子行凶，然后把尸体塞进了树洞。但我们检查了大楠树，虽然树干上部有几个洞口，但塞不进尸体，更不用说是四具了。那根本不是能够塞进尸体的洞口。这是为什么呢？”丹下停止了说话，看着御手洗。御手洗沉默着。

　　“有个洞啊……”我忍不住嘟咕着说。

　　“对，那么小的洞口，连头盖骨都过不去，而树里的尸体都没有破损，四具还放在了一起。”

　　“喂！所以说，他们是被树吃掉的。”御手洗说，“但是这个问题可以暂时放一放。现在我有一个重要的线索，我们合作一次怎么样？我现在说的事情希望尽快得到调查。根据这个调查结果，我或许能出人意料地迅速破案，从而解答你们的疑问。”

　　“什么事情呢？”丹下从怀里掏出了记事本。

　　“大楠树中的尸体一共是四具吧？”

　　“对。”

　　“请分别推断他们的死亡时间，然后告诉我。另外，只有头盖骨没有和皮肤筋肉相连，但头发居然留了下来，我想知道法医的解释。”

　　“还有吗？”

　　“四个孩子都是日本人吗？培恩学校存在的时候，我想知道有没有孩子失踪？”

　　“但是，如果现在的尸骸从法医学角度断定是日本人的话，培恩学校的失踪调查就没有必要了，因为我认为那样的调查迷雾重重，难度较大。”

　　“做到这些就已经很难了。我们如果现在到培恩先生的书房去看看，那里也许有学生名册或者毕业合影之类的东西。当时的毕业生可能都回自己的祖国去了吧？”

　　“还有一点，藤并八千代还有她的丈夫照夫，我想知道他们以前更多的底细。”

　　丹下眉头紧皱，忙着做记录，“就这些吗？”

　　“关于藤并卓先生的尸检。刚才我提到的项目，如果当时有所遗漏的话，请一定重做。”

　　丹下的脸色难看了。或许他总是这副脸色。

　　“嗯，尸检没有什么特别的。”他不高兴地说。

　　“有外伤、骨折之类的吗？”

　　“有好几处受伤。”

　　“什么？都在哪些部位？”

　　“大腿、骨盆等处。”

　　“大腿、骨盆？其他呢？”

　　“其他没有特别的了。”

　　“有被勒杀的痕迹吗？”

　　“没有。但是……”

　　“但是什么？”

　　“左膝盖脱臼了。”

　　“脱臼了？”看来这一点出乎御手洗的预料。他用拳头顶住额头，陷人了沉思。

　　“就这些了吗？”丹下似乎有意打断御手洗的思路，问道。“还有，卓先生的鞋上沾上泥巴了吗？”御手洗问。

　　“没有，很干净。”丹下回答。

　　御手洗面带恐惧地点头。“目前只有这些。现在请把照夫先生叫过来，我要仔细检查八千代的房间。也就是培恩先生以前的书房。我想我们能得到更重要的线索。”

　　书房

　　外面的雨仍然下个不停。好几辆警车停在藤并家周围，杂沓的脚步声与风声雨声交织在一起。

　　藤并照夫热情地接待到来的警官，对丹下们满脸堆笑，整个像变了个人一样，情绪高涨，不时还开一两句玩笑。我起初担心照夫对在场的我和御手洗没有好脸色，但他似乎没有特别留意我们的不同，居然对我也主动笑嘻嘻地搭话，御手洗更得到了他笑脸相迎的“礼遇”。看来照夫把御手洗当成了正式的警官。

　　御手洗笑呵呵地凑近我说：“真是看人下菜碟啊！”御手洗最感兴趣的是现在住院的八千代的房间。这个房间就在一楼客厅的旁边，以前是培恩学校的校长詹姆斯*培恩的房间。似乎里边装着贵重物品，直到现在还上着锁，而钥匙就在照夫手里。通过丹下，御手洗表明了想检查房间的意图。这一次，照夫把钥匙拿来给我们打开了房门。

　　“咔嚓！”开锁时发出夸张的声音，混杂着风雨声，回响在洋楼幽暗的走廊里。照夫推开了欧式风格的厚重房门。这扇门并没有涂刷成白色，而是小豆般的茶色，近乎于木纹本身的颜色。一脚踏进房间，就像进人了古董店。众所周知，这样的地方总是积淀着经年累月的灰尘。

　　拉开窗帘，阴雨天气里暗淡的光线透过玻璃窗，照射在地面昂贵的波斯地毯上。

　　因为玻璃窗的外面沽满了雨滴，所以地毯上四角形的窗影也显现出独特的纹理。

　　“哦！收藏品堆积如山啊！”御手洗发出惊喜的叫声。我也有同感。在这个房间里，凡是能引起西方人兴趣的东洋物件可谓应有尽有。如果一定要说这个宝库里存在欧洲风格的东西的话，那只有房间本身和桌椅、电视、电话以及两个沙发而已。

　　在显露出木纹的暗茶色板壁上，挤满了画框和挂轴。观赏垂下的书画挂轴感觉奇妙，大部分是毛笔作品，其余是浮世绘一类的版画。曾经在走廊和楼梯处看到的那种笨重画框，在这个房间里被随意堆放得到处都是。

　　厚重的大木桌上有一个貌似青铜质地的龙形摆件，旁边一个竹篓里散乱着好几个日式烟管和古代游侠的百宝囊，再旁边是一部黑色电话。

　　真正让人吃惊的是窗台那边。窗前是三张紧紧并列在一起的桌子，上面的日本人偶琳琅满目。凑近了慢慢欣赏就可以发现，这些日本人偶可不是为了胡乱凑数才买来的，显然有一个明确的选择标准。一言以蔽之，就是要表现纯粹的现实主义。大部分人偶都装在玻璃罩里，其余的裸露在外面。所有人偶都很罕见，就连作为日本人的我也不由得惊叹日本人偶居然能有这样精细逼真的容颜。

　　有的是大眼睛，凝视着前方，还有的眼睛细长。眼角的细小皱纹、鼻梁两侧的微微隆起，柔软双唇边的褶皱、丰满光滑的下领―排列在这里的每一个人偶都栩栩如生，外在造型和精气神都极其写实。

　　我不禁感慨，詹姆斯·培恩实在是不简单，确实目光独到，慧眼识真。在这狭窄桌子上伫立着这么多人偶，它们所表现出来的意志与性格迥然不同，虽然体积不大，但放在一起就体现出众志成城的磅礴气势，令人无限敬畏。