屋植教司将肩上的杂物袋抛到地面，留意着脚边的煤油灯，重新放妥杂物袋，然后坐在1块不久前因墙壁坍塌而形成的四方形岩石上。以日本人而论，屋植的身材算很高大了，但在古老隐秘的墓穴中，高大的身材只显得局促。

　　煤油灯柔和的火焰将他的影子放大在凹凸不平的石墙上，不停摇晃。

　　那位年老唠叨的阿布拉达在1年前的崩塌意外中死亡。屋植能获救只能说是幸运。他倒卧在岩石夹缝间，上面又落下另1块平坦的岩石作为保护，但双腿骨折，即使到了现在仍跛着左腿，走路时离不开拐杖……很可能一辈子都离不开了吧!

　　稍微休息后，屋植再次开始挖掘。他的额头浮现汗珠，习惯性地从衣服口袋掏出手帕。他旁边有2位巴勒斯坦工人帮忙，但因为都不会讲英文，比阿布拉达更不容易沟通。

　　遗迹中崩溃的石壁更难挖掘了。灰尘笼罩在狭窄的室内，呼吸困难，工人们挥动铁锤敲打的声音震耳欲聋。

　　柔软的石层终于都清掉，露出了坚硬的岩层。他触摸岩石表面，发现岩石与岩石间有连接的缝隙，他立刻以阿拉伯语命令巴勒斯坦工人将岩石四周清干净，很快地，石灰岩的沙壁中出现墓碑似的纵形岩块。

　　屋植挥动铁镐，除去板状岩块的四周杂物。

　　过了好一会儿，终于完成从石壁揭下岩块的准备工作。工人们从左右扳倒岩块，露出后面的凹洞，然后3人到石室外的通道等待沙尘平息。

　　隔了很久后，屋植回到石室检查刚发现的岩洞，却只有失望。这个洞虽然与人同高，里面却非金银财宝，而是一大堆拳头大小的石块。

　　屋植如果只是单纯的盗墓者，或许就会这么死心了，但他是考古学者，不可能就这样退缩，因为他对这种地方为何会有石块封印感到好奇。

　　他命令工人们以圆锹挖开石块。依他的直觉，石块下很可能还埋着某种东西。

　　将石块完全清除后，凹洞底部只剩细沙。屋植将拐杖交给其中1个工人，自己蹲在沙堆前，开始在沙中摸索。沙堆底下有个坚硬的东西，1个工人适时挪近酒精灯。

　　屋植慎重地挖出该物，是个约莫塑料瓶大小的石头。然而，当他看清楚那个东西的瞬间，眼中随即掠过1丝怯意。

　　石像有个怪物似的脸孔，嘴巴咧开至耳朵下方，露出锐利的獠牙，背后有对蝙蝠似的翅膀折叠收起，蛇似的尾巴卷在细瘦的身上。

　　那是1年前他寄回日本的别西卜石像。

　　——(全文完)——

　　解说：二阶堂黎人——古典解谜捍卫者

　　文/mybobo

　　二阶堂黎人的多重面具

　　近年来，随着日系推理小说的不断引进，二阶堂黎人这个原本陌生的名字也逐渐引起了国内推理爱好者们的关注。虽然和绫辻行人等人同称为第一代新本格作家，但相较于绫辻行人的全面开花，有栖川有栖的奎因式逻辑，二阶堂黎人所追随的则是欧美黄金时期的另一位大家——约翰·狄克森·卡尔的足迹，他所专注的，也正是犯罪文学中最极致华丽的领域——密室与不可能犯罪。

　　读者所熟知的二阶堂黎人，其实是位有着多重面具的人。首先，二阶堂黎人这个名字是位新本格推理作家。他原名大西克已，1959年7月19日出生于东京，毕业于中央大学理工学部。1990年，二阶堂以美少女侦探二阶堂兰子为主角的《吸血之家》获得首届鮎川哲也赏的佳作赏。这是一个旨在推动传统解谜的奖项，当届的首奖作品则是芦边拓的《杀人喜剧十三人》。但由于出版时间的差异，两年后发表的兰子系列第二作《地狱的奇术师》，反而成了二阶堂黎人首部出版的作品。随后，二阶堂黎人又开辟了水乃纱杜琉与涉柿信介两大侦探系列，但其中唯有二阶堂兰子系列始终都坚持走不可能犯罪的路线，因此兰子系列也成了二阶堂的最大招牌。

　　同时，二阶堂黎人还是藏书家与评论家。据称二阶堂黎人家里的藏书过万，二阶堂黎人的庞大阅读量，也体现在他那令广大读者深恶痛绝的“泄底癖”中。也许有读者会觉得身为推理小说家并不适宜阅读太多推理作品，因为会很悲哀地发现所有能想到的诡计几乎前人都有用过。这句话固然正确，但当阅读量累积到了一定程度后，视野会因此而得到拓展也未尝可知。二阶堂黎人也正是这一极好例子，在他诸多不可能犯罪作品中，不仅有新瓶装旧酒的古老诡计改良，也有崭新的华丽诡计。如此庞大的阅读量除了令二阶堂黎人在诡计上有所突破之外，也令其形成了对推理小说的独特认识。读者们一定还记得06年围绕东野圭吾的《容疑者X的献身》所展开的有关本格推理的一场大论战，而其主角正是二阶堂黎人。此外，二阶堂黎人曾经参与编著了多本推理小说短篇集，并在其著作《密室杀人大百科》中发表了其对不可能犯罪的独到见解。二阶堂黎人的主页上，也充满了诸多对推理小说的研究探讨。因此，他对于推理小说的贡献，并不仅仅在于创造了著名的兰子系列，更在于他以作家兼研究家的身份，来阐述并实践推理小说的创作理念。

　　最后，二阶堂黎人同时也出现在了二阶堂兰子的系列里——并非福尔摩斯，而是华生的角色。当然了，此二阶堂黎人和现实中的二阶堂黎人并非生活在同一时代，而是早了足足一代。现实中的二阶堂黎人，既非出身华族，也并不存在一位名为兰子的义妹。而虚拟中的二阶堂黎人，则以旁观的角色记录了兰子屡破奇案的过程。二阶堂的本意可能石像通过塑造这一推理小说中并不常见的女性侦探尤其是美少女侦探的角色，来吸引广大男同胞们的眼光。不过这一尝试并不那么成功，和马普尔小姐的大受欢迎不同，二阶堂兰子总是出现在读者们最讨厌的侦探名单上，这可能是由于她的性格过于高傲，能力过强，反而显得格格不入的缘故吧!

　　二阶堂黎人的卡尔情结

　　前面提到，二阶堂黎人的几大系列作品中，最著名的当属兰子系列。这一系列的故事背景主要设定在战后的日本，以战后那些日趋没落的华族世家为舞台(如本作中的暮林家族以及本作中略有提到的接下来的《恶灵公馆》中的志摩沼家族等)，所发生的一系列不可思议的血腥谋杀。当然了，如果仅是这些设定的话，在横沟正史、高木彬光等战后作家的作品中已经屡见不鲜了。真正使兰子系列成为二阶堂黎人招牌的原因，在于其中最大的亮点——追随卡尔的不可能犯罪。

　　虽然自1841年《莫格街谋杀案》诞生那一日起，几乎每一位推理作家都会去尝试挑战密室这一极致类型，但真正能专注与这一领域的并不多见。二阶堂黎人正是极少数痴迷于此的人物。兰子系列的每一部作品中，都包含了不止一起不可能犯罪。二阶堂黎人也在其中将其对约翰·狄克森·卡尔的喜爱发挥到了极致。他不仅借着兰子之口多次提及了卡尔，甚至兰子总是遇到的密室也是卡尔作品中情形的再现。二阶堂黎人对不可能犯罪创作的执着，对约翰·狄克森·卡尔的喜爱，在日本无出其右，“日本卡尔”的称号也应运而生。