第一个例子大约是在一九五〇年代中期，与“三楼套间”和“巴格达箱子历险记”相关，前后的笔记是“格林肖的蠢物”和《命案目睹记》。第二个例子与一九六〇年代初期的“圣诞布丁历险记”相关，而最后一个例子，则与大约一九五〇年的“玻璃上的影子”相关：

　　开发短篇小说

　　三楼套间——谋杀发生在早些时候——回去取信，制造有关的脚印，等等——送货电梯构思？错误的楼层

　　巴格达箱子还是屏风？

　　构思？A劝说B隐藏B

　　箱子或者屏风——B太太与C有私情——C举办聚会——B和A参加——B把A藏起来——杀了他——然后又出来

　　“圣诞布丁”的扩写版——其中的重点

　　布丁里的一枚红宝石（印度王子的——或者一位刚结婚的印度国王）

　　根据“窗玻璃上的影子”（奎[恩]先生）改写一本书或是一出戏？

　　ABC谋杀案

　　在克里斯蒂最高产的时期，她运用的创作体系，是列出一系列场景，拟构出每个场景所包含的内容，然后给每个场景分配一个数字或是一个字母；在没有可以“拷贝粘贴”的计算机的时代，这是一个好办法，其灵感可能来自她写作戏剧的经验。随后，她把这些字母重新排列，以迎合情节的要求。由于整个过程充满创意而又混乱无序，她在写作中并不一定会遵循原先的方案，即便一开始遵循了，也有可能在后来被放弃，而改换更为直接的方法（参见后面的《怪屋》笔记）。有时候完稿作品的布局并不完全遵循她原先布置的顺序，这也许是后续的编辑造成的。

　　下面的笔记选自三十二号笔记本，是最反映这种方法的一个实例。这段文字是《零时》情节的一部分（另见第十章）。

　　E.托马斯和奥黛丽出了什么问题？她不能告诉他。他强调我知道，亲爱的——我知道——但你必须活下去。“死的”已经死了——（意为阿德里安——像内维尔这样的人就该死）

　　F.玛丽和奥黛丽——失败女性的建议——“仆人们甚至很紧张”

　　G.外衣纽扣的插曲

　　H.奥黛丽在月光下的美丽

　　要点

　　托先生——

　　A.与托太太交谈——谈到玛丽

　　B.谋杀的话题转向怎么干的？

　　C.罗伊德和法律审判（之前托先生说：许多警察熟悉的凶手）

　　D.旅馆——他的房间在顶楼

　　当晚的发展过程：

　　G.H.A.D.C.B.<G.H.>

　　值得注总的是，EFGH出现在前一页，场景ABCD出现在后一页。在列完所有这些场景后，她会进行重新的排列，给出她想要的顺序。开始的时候，她让场费G和H跟在ABCD之后，但又改变主意把它们划掉，重新移到了前面，挤进了页面左边的空白处。经过对与之相关的小说第二部“雪白和红玫瑰”的分析研究后，我们就可以看出她确实遵循了这一方案：

　　G.外衣纽扣 V

　　H.月光 V

　　A.T太太 VI

　　D.旅馆 VI

　　C.罗伊德 VI

　　B.话题 VI

　　F.玛丽和奥黛丽 VII

　　E.托马斯和奥黛丽 VIII

　　当晚的发展过程：G.H.A.D.C.B.<G.H.>[FE]

　　在其他几部作品，包括《闪光的氰化物》、《牙医谋杀案》和《怪屋》的情节构思上，她遵循了这种方法。但由于她的作风是在创造的时候混乱，在混乱的时候创造，因此有时候就对这一方法弃而不用了。

　　十四号笔记本在一定程度上还把这种方法使用在了《怪屋》中（另见第四章）。不过这一次她搞得更加复杂——增添了AA和FF。她最终摒弃了对字母重新排列的方法，只对场景进行重新排列，不再使用字母序列。AA和FF仅仅是创作后期插入的马后炮而已。

　　A.调查相关招待一开始很谨慎——注册会计师会告诉我们需要的信息[第10/11章]

　　AA.还有布兰达——妖冶的女子——感到伤心等等[第9章]

　　B.后来呢？——在去皇后街上——把罗杰带到那里——罗杰——他的故事——等等[第11章]

　　C.孩子的证据——最佳证据——有——在法庭上没有用——孩子们不喜欢你直接提问。对你而言她在卖弄[第12章]

　　D.查尔斯和约瑟芬——打听书信的事——是我编造的——不会告诉你——你不该对警察说[第13章]

　　E.查尔斯和尤斯塔斯——（聆听门外——确实是个无聊的老师）尤斯塔斯——他的观点——看不起约瑟芬[第16章]

　　F.查尔斯和伊迪丝——过度崇拜——问菲利普——你不要被她冷漠的态度吓跑——其实很关心他父亲——这点非常肯定[第14章]

　　FF.关于节约相关招待的问题。罗杰拒绝——克莱蒙西支持他——这点非常肯定

　　[第14章。14号笔记本中有迹象表明她有意把这点作为下面H的一部分]

　　G.玛格达和查尔斯——伊迪丝不讨厌他——与他相爱——愿意嫁给他[第15章]

　　H.查尔斯和克莱蒙西——她的婚姻幸福——罗杰放弃这一切怎么还会幸福——约瑟芬写在她的书中[第14章]

　　I.A.C.[助理警长]说——小心孩子——周围有个下毒者[第12章]

　　J.门上的重量（如果是约干的）否则肯定死了——小黑本子不见了[第18章]

　　K.查尔斯——索菲亚，谋杀——谋杀对大家有什么好处呢？[第4章]

　　《怪屋》的笔记还体现了笔记中看似矛盾误导的成分。常常可以翻到一页，上面画了一个大叉，初看会让人以为这是个弃用了的构思，但若仔细看，就会发现事实恰恰相反。页面打了叉，表明作品已经完成，或者构思已被使用。这是她最高产时期的一个习惯，不过到了她写作生涯的后期，她基本上不再在页面上添加任何标注，不管该页是否使用过。

　　十种可能性

　　“海边别墅事件”写于一九二八年，收入《死亡草》（1932）。小说中，班特里太太举出了一个人偷自己珠宝的理由：

　　“我可以想出一百个理由。她可能急着钱用……她就假称珠宝被偷了，然后悄悄地把珠宝卖掉。或许她被人敲诈了，那人威胁告诉她丈夫……或许她已经把珠宝卖掉了……她只得想法来掩盖。好多书上就是这么干的。或许她想重新新镶嵌这些宝石，找些人造宝石作替代品。或许——这是个好主意——没什么书这么干过——她假称珠宝被偷了，装出一副可怕的样子，他就会给她买套新的。”

　　在《第三个女郎》（1966）中，诺玛·雷斯塔里克找到波洛，说她可能杀了人。在第二章里，那位著名的侦探小说家，阿里亚登·奥利佛太太凭借想象力对这种情况作出了一些解释：