“我是这个家的小孩儿。”英希怯怯地回答。

　　“这么说，你是暮林义彦的儿子了?”男人低声说。

　　“不、不是。义彦是我叔叔。”

　　“是吗?”男人高兴似的低笑出声，“没关系，反正都一样，呵、呵、呵。对了，你能把这个交给他吗?”语毕，他用右手将左腋下的盒子拿给英希。即使在这时，他仍没从口袋内抽出左手。

　　英希怯怯地接过那个脏兮兮的纸盒，看起来没什么重量。男子松开手，盒子一落在英希手上，里面随即发出干涩的沙沙声。

　　“很好，很好……”男子的双肩因喜悦而颤抖，嘲笑似的不住点头。

　　我们愣愣地无法做出任何反应，只是对这男子的奇怪行为害怕不已。

　　“听好，你一定要交给暮林义彦。”男子的态度忽然转为严肃，语气严厉。

　　“请等一下!”男子转身欲走时，英希慌忙叫住对方，“抱歉，请问你是哪位?请告诉我名字。”

　　“想知道我的名字……是吗?”

　　男子缓缓转身，跛着左脚，朝我们走近一两步，然后以右手掀高帽檐，稍微拉低围巾。我们一看，立刻不住后退。

　　——是那家伙!

　　黑暗中浮现出了1张木乃伊般的脸孔，有如惊悚电影或书籍中常见的受诅咒的埃及木乃伊。脏污破烂的绷带在他脸上缠了不知多少层，绷带缝隙间露出一对充血的双眼与应该是嘴巴的1道裂缝。

　　“好，我就告诉你我的名字。”男子的笑声从绷带下传出，锐利的视线缓缓移向英希，“你对你叔叔说时，顺便告诉他，我从地狱回来了，这样他就会知道了。我来取他与他家人命的，今天，只是先来打个招呼——从我所在的地狱里而来。”

　　我们3人害怕地不停发抖，无法出声。

　　男子绷带下的嘴巴奇异地歪曲成邪恶的新月状。

　　“记好了，我的名字是‘奇术师’，来自地狱的奇术师——”

　　①我在昭和24年6月15日出生，兰子在昭和24年7月19日出生，我是哥哥，兰子是妹妹。

　　②《窄门》，1909年出版，法国作家纪德的信仰恋爱小说，书名摘自《新约圣经·马太福音》中的1节。听说纪德婚后有段相当长的事件未与妻子共眠。另外，普鲁斯特与让·热内等人也一样，不知何故，当时许多法国作家基于共同的社会观都拥有奇怪的性欲。

　　③《红字》，1850年出版，美国小说家霍桑的宗教小说，艾勒里·奎因据此创作同名作品。故事中通奸的男女直到最后仍隐瞒对方的姓名与自己的罪孽，我与兰子至今仍猜不透作者这么做的理由。

　　④远藤周作，1923年生。兰子感叹的是远藤周作在昭和41年出版的《沉默》这类赞美耶稣的作品。同年，它虽然也出版了推理小说《黑暗的呼唤》，却只被认为是作者的余技，兰子对此并未给予很高评价，没想到后来会出现《白昼的恶魔》、《恶灵的午后》、《有如妖女》、《丑闻》、《我的恋人是……》等介于纯文学与推理小说夹缝间的杰出作品。兰子说过，为了让这些作品付梓，又不得将神具体化，于是远藤周作不得不从恶魔学的观点进行，对身为天主教徒的作者来说，这真是1件很讽刺的事。

　　⑤芥川龙之介(1892-1927)。夏目漱石的门生，与菊池宽等人出版第3、第4期《新思潮》。留下《地狱变》、《齿轮》等众多著名短篇作品。另外，将《河童》的异次元小说视为科幻小说或推理小说来看也相当有意思。

　　⑥堀辰雄(1894-1965)。师事芥川龙之介、室生犀星，在日本小说中带入法式笔触，《圣家族》、《蔡穗子》、《风不起》等，皆是具有水彩般纤细之美的小说。

　　⑦江户川乱步(1894-1965)，此为笔名，本名平井太郎，取自美国推理作家爱伦·坡之名的谐音，被誉为日本推理小说之父，是个有如神明般的存在。作品包括《心理测验》、《阁楼的散步者》等短篇，《孤岛之鬼》、《七彩岛奇谭》、《阴兽》等长篇名著。另外还有《少年侦探团》、《怪盗二十面相》等少年文学，在文坛留下不灭的足迹。战后创立了日本推理作家俱乐部(也就是后来的日本推理作家协会)，通过《正·续·幻影城》与《推理小说40年》等研究性质的随笔，致力培养后进，促成推理小说的复兴。

　　⑧《月亮与手套》，见最底下剧透栏。

　　⑨小栗虫太郎(1901-1946)，将玄学与非现实元素带入日本推理小说的功臣与罪人。

　　⑩《完全犯罪》，见最底下剧透栏。

　　⑾《黑死馆杀人事件》，小栗虫太郎于昭和9年出版的作品。若删除炫耀其博学的部分，或许只要两三页就能够说明所有情节，然而，以此书为顶峰的神秘超逻辑理论却催生了《脑髓地狱》、《献给虚无的供物》与《匣中的失乐》这几本非本格的推理小说。

　　⑿新潮流运动，1906年代中期在英国兴起，后来影响到美国。由巴拉德为首的一批年轻气盛的新进作家与编辑联手提倡实验性作品，与传统的科幻小说迷进行狂热的争论。但这终究只是短暂的流行，到了1970年代便自然消失。

　　⒀E·E·史密斯，美国作家(1890-1965)。号称“第1个飞出银河系的男人”，作品有“Skylark系列”与“Lensman系列”，如果没看这些古典作品，就没有资格谈论科幻小说。

　　⒁爱德蒙·汉弥顿(1904-1977)，美国作家。一般人或许只知道汉弥顿是《太空突击队》的作者，事实上，他也是科幻小说史上写出了大量高水准短篇杰作的作家，不过很遗憾，《菲西登的宇宙》短篇集已绝版。

　　⒂艾萨克·阿西莫夫(1920-1992)，美国作家。作品有“银河帝国系列”、“机器人系列”等，都是科幻小说史上最重要的作品。近年来，提出“机器人3定律”的“机器人系列”逐渐与“银河帝国系列”互相结合。阿西莫夫描绘的机器人具有令人不安的敌对要素，且有很多是日本人不熟悉的观点。在这层意义下，还是手冢治虫的“机器人法则”能令人安心。阿西莫夫有许多作品用了推理小说的手法，事实上，他也写过《ABA的杀人》与《黑鳏夫俱乐部》等推理小说，但这方面的才华并不像科幻小说那样值得期待。

　　⒃地球中空说，认为地球不像高尔夫球是实心的球体，而是如像皮球般的空心球体，而且地表里外都有生物存在。虽然有报告指出，北极观测到了能进入地球内部的孔洞，但可信度不高。

　　⒄埃德加·赖斯·巴勒斯(1875-1950)，美国作家，如果说他是创造出森林之王《人猿泰山》的作者，大家应该就知道了。他1生留下“火星系列”、“金星系列”、“地底世界系列”等许多令人热血沸腾的冒险科幻小说。我认为，近来科幻小说会衰退是因为只重视细枝末节的科学考证，缺乏如巴勒斯ude作品所具备的故事性与趣味性。“地底世界系列”就是以地球中空说为架构的作品。“火星系列”是巴勒斯的第1部作品。