◆闲谈《瑞典馆之谜》

　　《瑞典馆之谜》是有栖川有栖的第八长篇，名探火村英生系列第五集，国名系列第一长篇，一九九五年五月由“讲谈社小说丛书”系列出版。九八年五月改为“讲谈社文库”版出版。本书是文库版的翻译本。

　　本书与火村英生系列第一长篇《第46号密室》之写作形式很类似，笔者会经在该书导读里提及，一本十万字以上的解谜推理长篇，只靠一件杀人事件，要维持整个故事的紧张感很困难，作者想出几种补救方法，最普遍的是，增加事件将故事复杂化;而第二种是在故事里面随处插入与故事没有直接关系的事物之炫才文章，让读者享受解谜以外的炫学，这类作品不多：第三种是以上两种的混合型。

　　《第46号密室》与本书就是典型的第三种。作者有栖川有栖在两书第三早，就展开其炫学，前者是“密室推理小说论”，后者是“瑞典人的生活方式”。

　　二书的第一章，都附有一篇《FlashBack》(编注：《第46号密室》该篇译为(倒叙))，记述杀人事件发生以前之另一件小事件，前者是饭店的火灾，后者即记述三年半前的夏天，一个七岁的少年在盘梯的池沼死亡的小故事，向读者暗示XX(不能详述)。笔者认为这种写作形式大瞻、危险。也许这是作者对自己所设计的诡计之自信的展现吧!

　　第三类似点是“集会中的杀人”。不只这两书，在有栖川的许多作品里，都是以这类杀人事件为主题，这不外是作者为自己所塑造的名探“临床犯罪学家”火村英生而选择的故事安排吧!

　　《第46号密室》是密室推理作家真壁圣一在轻井泽的豪宅，招待编辑者和作家，举办耶诞前夜派对后，死在密室中，几乎同时间，一个身分不明的外来者死在另一密室中，是双重的密室推理小说。但是故事的主轴在于真壁，不明身分的死者可说是真壁的陪葬者，亦为作者将故事复杂化的牺牲品。

　　《瑞典馆之谜》，最先记述“我”(火村英生之助手，又是推理作家有栖川有栖)，为了要写一篇冬天的民宿杀人事件，独自来到盘梯取材，住在洋式民宿。第二天下午，与民宿主人迫水春彦到相离五十公尺的邻居瑞典馆，与主人乙川隆(童话作家)等喝咖啡聊天(即第一章)。当天晚上下雪后，在瑞典馆作客的童话插画家纲木淑美，在离主屋三十公尺的另一栋房屋被杀害，雪地上没有嫌犯走过的脚印，构成准密室状况，是本故事的主题。“脚印诡计”是不可能犯罪型解谜推理小说的重要主题之一，与“密室诡计”一样，是推理作家永远探求的课题。这次的雪地上的脚印诡计是作者的新创(登场人物的造型与脚印有关)，很合理，作者在第五章以前，已向读者提供完整资讯，读者不妨推理一下，解开谜团，凶手自然会呈现在眼前。

　　作者又要将故事复杂化，丰富故事内容，设计了第二事件，即翌日晚上，淑美的妹妹，同样是童话插画家的辉美，在同一房间被杀害(成昏迷不醒状态)。这事件也是第一事件的副产品，解谜的主轴在准密室。

　　第五类似点是，二书最后一章之后，附录一篇(结局)，记述火村英生解谜破案之后，关系者的动静。本书的(结局)最后一段，写有栖川有栖六年后回忆当时的感性文章，一定会引起读者铭感。

　　笔者这样分析作品，不外是要让读者知道，一篇正统的解谜推理小说是有一定的创作形式，作者在这种定型内创造诡计，塑造侦探及其侦探术、犯罪动机等等。

　　关于作家有栖川有栖的信息，请参阅《魔镜》、《第46号密室》、《俄罗斯红茶之谜》、《英国庭园之谜》(小知堂文化出版)诸书(导读)。

　　【推荐序】

　　敲打金字塔的人◎陈国伟(新世代小说家)

　　◆下一个究竟是?

　　我们刚刚送走的二〇〇四年，可谓惊涛骇浪，台湾第一次得了奥运金牌，世界上有些强人交了棒，有些则留了下来。而在台湾的文坛，刚过去的一年也可以说是“推理复兴”的开端，许多日系的经典作家被一一引进：战前的大阪圭吉、兰郁二郎、海野十三，甚至被誉为三大奇书梦野久作的《脑髓地狱》，也不再是台湾读者永远的未竟之梦。

　　在此同时，台湾市场也开始与日本同步：东野圭吾的近作《绑架游戏》、《湖边凶杀案》、横山秀夫的直木赏残念作《半自白》、歌野晶午轰动日本文坛的《樱树抽芽时，想你》，一本接着一本。读者们一直追问着，接下来会是谁呢?于是，我们终于等到答案。

　　有栖川有栖。

　　◆金字塔结构的敲打师

　　相信大多数的读者与我一样，最早是被他的名字所吸引，那重复回文般的姓名。曾守候着《推理》杂志的读者，则曾经品味过他的短篇，但总意犹未尽，因为他似乎勾起了我们那么一丁点的乡愁，曾是在柯南道尔、克莉丝蒂那尝过的，又在艾勒里·奎因那怀念过的。

　　一九八九年出道的有栖川有栖，属新本格浪潮的第一代作家，同期出道者都是目前的名家，如山口雅也、北村熏、宫部美幸、我孙子武丸等。早两年，他会以《月光游戏》应征过江户川乱步赏，落选后，却反以“鲇川哲也与十三个谜”系列在推理文坛大放异彩。继江神二郎系列之后，他创造出最为读者拥戴的，以英都大学副教授暨临床犯罪学家火村英生为侦探的系列：在创造了《第46号密室》后，有栖川开始以《俄罗斯红茶之谜》，开启了他九〇年代的高峰——国名系列，《瑞典馆之谜》，则是此系列的第一本长篇。

　　有栖川有意为之的国名系列，使得他被称为九〇年代的艾勒里·奎因，综观他们在推理小说上的布局、诡计与情节的搭配，创作概念上都极为相似，而营造出纯然的本格世界。

　　本格推理最大的特色，就在于以诡计为中心的谜团、逻辑的严整性、线索布局的公平性，还必须有一个智慧过人的侦探。如同一座金字塔一般，由此四条棱轴构成小说的型态，而且彼此之间还必须具有完美的比例，才能相互撑持起一个具有张力的犯罪故事，这是本格推理的黄金结构。有栖川有栖所致力的，正是这种只要稍有偏差，就无法符合“标准式”的古典推理美学，他像是一个敲打金字塔的人，校正一切可能的差异，让诡计、逻辑、布局、角色之间得到最佳的平衡。喜欢推理小说，若还不能厘清“本格”概念的读者，相信有栖川会是很好的选择。

　　◆以直球对决的创作者

　　虽然从事的是有宗法，标准式的本格推理创作，但是有栖川从一开始就大胆尝试各种写作手法：《魔镜》是繁复的时刻表诡计、《第46号密室》是双重密室诡计，《俄罗斯红茶之谜》等四篇都与不在场证明有关。到了《瑞典馆之谜》，他再度挑战所谓不可能的犯罪：另一头的屋子有了凶案，唯一通往的雪地上只有发现者的足迹，但发现者有不在场证明，环环相扣的谜团，使得读者一同追入冰雪大地中，找不到真相的出口。

　　虽然不若艾勒里·奎因会在书中加入对读者的挑战，但是有栖川的读者势必都知道，这是一场公平的赛局，你可以随时进入与作者的对决。若以棒球的术语来说，有栖川所使用的就是正中的直球：永远以直球跟读者对决。因为他不是浪漫本格那样漫天奇想的魔幻谜团，也不以叙述性诡计的字斟句酌来欺瞒读者的认知，他投出的每一球都是扎扎实实的，每一个布局都摊在读者眼前，直球就是直球，本格就是纯然的本格。