海景 （蒙利普斯海滩） 小角

　　蒙特雷瑟太太 威尔斯先生 吉纳维夫·巴塔特 威尔斯太太

　　在海滨

　　因尼斯基伦 等一会儿 蒙利普斯海滩

　　索尔先生 威尔金森 <阿莱特>

　　小孩 <罗宾斯先生> <隐姓埋名的女人>

　　索尔太太 <罗宾斯太太> 伊冯娜

　　（抱怨者） 威尔金森

　　但在进一步的笔记中，犯罪女王的灵光没有体现在揭示坏人的身份，却体现在了揭示警察的身份上——严格而言，是女警察的身份。

　　看报纸——阿迦汗的失窃案——祖母绿/蓝宝石——

　　海滩

　　蒙利普斯

　　女警察爱丽丝·琼斯扮成荡妇

　　小伙子与他女友争吵——另一个小伙子和他们把折叠靠椅抬下来——

　　尽管这是一部简短、非典型的作品，但一些构思却让人想起以前的克里斯蒂作品。显然，她仍然具备在一个题材上发展变化的能力。“变换裤子”的构思很明显是在模仿《勋爵失踪之谜》中的“王公的祖母绿”。

　　侦探到来——搜索小屋吗？找到祖母绿了吗？

　　或者老格拉布在水桶里找到祖母绿了？

　　或者小孩踢开沙堆——格拉布从沙堆里捡出祖母绿

　　上帝保佑我

　　合乎情理的构思

　　或者变换裤子——帕西穿错裤子

　　萨默斯（软弱温柔——其实是飞贼）

　　或者伪钞

　　或者放错了小屋

　　帕西被沙滩的小球击中了吗

　　或者敲诈

　　病人

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　　温菲尔德太太从家中的阳台坠下，导致瘫痪。她的医生发现了一种与她交流的方式，打算当着她家人的面进行交流。但有人却不希望她在那个致命的下午讲出真相。

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　　很可惜，只有极少数克里斯蒂的爱好者熟悉《病人》，从许多方面来说，这是一部本色的克里斯蒂作品——封闭的背景，家庭环境中有限的疑犯，嫌疑的精巧分配；所有这些都在四十分钟内完成。她还在剧中使用了一条隐藏巧妙的线索。与三部曲的另外两出剧不同，这是一部纯推理侦探剧，终场令人咋舌。没错，剧情经过了精心的策划（一位无法行动的病人通过灯光开关进行交流，一下表示是，两下表示不是），但许多别的侦探情节也是如此，包括她自己最好的一些作品。本剧的笔记出现在二十二号和二十四号笔记本中：

　　病人

　　疗养院——医生和护士（病人在那儿吗？或者后来坐轮椅上场）

　　是后者安置交流系统的吗——

　　探长的推销演说——珠宝失踪——X太太严重受伤——瘫痪——无法交流——心灵手巧的护士按压手指——带红灯泡的装置——病人坐轮椅上场——

　　病人坐轮椅上场——护士在她身边（邦德）或者实习医生

　　查清谋杀的问题

　　镜子

　　浴室

　　看见什么人了 是的

　　那人你认识 是的

　　那人现在房间里吗 是的

　　拼出名字 A-B

　　B-是的

　　护士报告病人昏厥？实习医生报告？

　　揭下伪装——我非常清楚地知道你是谁了

　　落幕——天啊——是你！

　　备选的结局——手套——涂上一层磷光粉——举起手来——灯光熄灭——有罪的双手

　　上面的最后两条笔记表面，尽管已处于戏剧生涯的晚期，克里斯蒂还在进行实验。令人难以置信的是，她要求在揭露凶手身份之前就落下幕布，或是熄灭灯光。这一构思如果得以贯彻，就会成为终极的克里斯蒂式转折——不过震惊的效果多少会被她自己询问观众谁是凶手的录音减弱。

　　不出所料，这个构思并未胜出。在伦敦上演之前，本剧在阿伯丁试演，当时作者正在国外，她收到一连串电报后决定放弃。她在戏剧界有过光辉灿烂的成功经历，引入这样的构思的确是个非常古怪的想法；这就好比读她的长篇小说时却发现最后一章不见了。

　　提琴三重奏

　　1972年8月3日

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　　商人乔纳森·潘海克必须活到十八日星期三，这一点非常重要，因为他与儿子亨利制定的财务安排，规定亨利在那天继承十万英镑。当他意外死亡时，提琴三重奏共同密谋，确保他再“活”几天。

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　　这是阿加莎·克里斯蒂所写的最后一部戏剧，也是唯一部没能在西部剧场上演的戏剧。在经历了成绩辉煌、创造纪录的剧作生涯后，这部最后作品的谢幕令人遗憾。她的前一部戏剧作品《事不过三》（见上）没有得到特别的好评，过了十年之后她才再次想到尝试创作剧本。《提琴三重奏》是一部两幕幽默惊悚剧，但可惜幽默和惊悚的成分都不够，融合得并不成功，两方面都没处理好。戏剧的创作历程很复杂，它的前身《提琴五重奏》于一九七一年六月七日首演。第二年的八月三日修改版本以《提琴三重奏》为名上演。克里斯蒂在这一年间合并了一些人物，减少了提琴手的数量。

　　戏剧的结构相对简单。如果乔纳森·潘海克活到十八日星期三，那么他与儿子亨利制定的当天继承十万英镑的财务安排就将生效。而对于亨利而言，他许诺投资这笔钱与萨姆·弗莱彻和萨姆·博戈西安一同做生意。乔纳森突然死亡后，亨利、萨姆和他的秘书萨莉，即剧中的提琴三人组谋划让他继续“活到”十八日。这一方案涉及一人扮演两角、可疑的死亡证明，并揭示了先前的一桩命案。事情在第二幕变得更加复杂，多名认识乔纳森的人来到他们的休闲宾馆求见他。

　　与克里斯蒂许多后期较差的作品一样，该剧具有好的构思，但已没有了早先开发构思的才华；如果早二十年撰写该剧，她就会用一种更让人信服的方式构思情节。该剧的身份假冒和药瓶生意令人难以信服，而在终局又揭示了一名可能性不大的凶手。她后期的许多剧作——《蛛网》、《不速之客》、《判决》、《笼中鼠》和《提琴三重奏》——尽管还时常揭示凶手，但都使用了这种“他们能否脱身”的剧情，这绝不是巧合。

　　不出所料，她的舞台监督彼得·桑德斯并不急于在西部剧院上演本剧，他非常正确地认定本剧会招致猛烈的批评。事实上，当地媒体从来就不会留情，诸如“有趣搞笑，但过于简单的戏剧”、“气氛太轻松——近乎闹剧”以及“情节老套、愚蠢、浅薄”之类的话都可以从评语中找到。

　　早在一九五八年十月，本剧的第一批种子就在十五号笔记本中播下了，不过一直要到十多年后她才开始认真地栽培这部作品。显然，即便是在创作生涯的晚期，她仍然会重新阅读忠实的笔记本，找出可供开发的构思：