内容简介：江户时代，一个遥远的过去;本所七怪谭，从不被遗忘的传说。

　　本书荣获第13届“吉川英治文学新人奖“，以人情、风物取胜的时代推理名作。

　　七怪谭1：不知何故，这里的芦苇叶只长在单侧，人称“单叶芦苇”。

　　一名少女以单叶芦苇为暗号，告知饥饿的少年，今晚可以拿到饭团，不料却被父亲察觉……而某日父亲于暗夜惨遭杀害。

　　七怪谭2：独自走夜路时，会有一盏灯笼不即不离地跟着，人称“送行灯笼”，想让这灯笼离去，就必须以饭团或一只草鞋酬谢，否则会被吃掉。

　　十二岁的阿伦，遵照小姐的吩咐，于众神都不在的十月深夜，接连一百个晚上，独自外出捡拾小石子，却发现送行灯笼紧随于后……

　　七怪谭3：渔夫经过河渠时，若不理会岸涯小鬼“搁下……搁下”的叫喊，就会被盯上，当被盯上的人逃回家后，却发现鱼篓里早已空无一物，人称此处为“搁下渠”。

　　新寡的阿静，于自家门前发现岸涯小鬼的脚印，她深信那是已死的丈夫变成的，于是决定到搁下渠寻找丈夫，却意外揭开了一桩谋杀案。

　　七怪谭4：有棵树即使到了秋天落叶期，连一片叶子也不掉落，人称“不落叶的槠树”。

　　即将过门的少奶奶，执意在晚上于命案现场的巷子打扫落叶，不知情的夫家，为了她的安全，只好陪着扫落叶，某日一名妖艳的陌生女子，突然加入了打扫。打扫落叶究竟扫的是情还是仇……

　　七怪谭5：祭典的伴奏声总在深夜传来，乐声忽远乎近，却怎么也不知道是从哪里传来的，人称此为“荒唐伴奏”。

　　阿吉是家里的老么，两个漂亮的姐姐均已嫁人，乏人问津的阿吉只好继承家业，然而有一天，她却说她杀了人，但是捕吏茂七并不逮捕她，还让她到家里喝茶聊天，继续让她杀人。

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　　江户时代，一个遥远的过去;本所七怪谭，从不被遗忘的传说。

　　七怪谭1：不知何故，这里的芦苇叶只长在一侧，人称「单边芦叶」。

　　七怪谭2：独自走夜路时，会有灯笼不即不离地跟着，人称「送行灯笼」，想让灯笼离去，就必须以饭团和一只草鞋酬谢，否则会被吃掉。

　　七怪谭5：祭典的伴奏声总在深夜传来，乐声忽远忽近，却怎么也不知是从哪里传来的，人称此为「愚弄伴奏」。

　　七怪谭7：一家荞麦面摊的挂灯，无论风吹雨淋，总是亮着，没人见过那挂灯熄灭，更没人看过面摊小贩给那挂灯添油，人称「不灭的挂灯」。

　　宫部美幸

　　Miyabe Miyuki

　　作者

　　1960年出生于东京，1976年以《吾家邻人的犯罪》出道，当年即获得第26届《ALL读物》推理小说新人奖，1989年以《魔术的耳语》获得第2届日本推理悬疑小说大奖、1999年《理由》获第120届直木奖确立畅销推理作家地位，2001年更是以《模仿犯》囊括包含司马辽太郎奖等六项大奖，缔造创作生涯第一高峰。

　　写作横跨推理、时代、奇幻等三大类型，自由穿梭古今，现实与想像交错却无违和感，以温暖的关怀为底蕴、富含对社会的批判与反省、善于说故事的特点，成就雅俗共赏，不分男女老少皆能悦读的作品，而有「国民作家」的美称。近来对日本江户时代的喜好与探究，写作稍偏向时代小说，近期作品有《终日》、《孤宿之人》、《怪谈》等。2007年，即出道20周年时推出《模仿犯》续作《乐园》，为近年少见的现代推理、自我挑战钜作。

　　茂吕美耶

　　译者

　　日本埼玉县人，生于台湾高雄市，国中毕业后返日。1986年至1988年曾在中国郑州大学留学两年。水瓶座的读书人。因想在中文与日文圈之间架一座桥，而翻译、写作。在网路上的昵称是「Miya」，着有《物语日本》、《江户日本》、《平安日本》，译有《阴阳师》、《半七捕物帐》系列等十余种。个人专属网站「日本文化物语」　：

　　http://mia.or.tv/

　　Contents

　　译序　时代小说是一种鸦片，与宫部美幸热潮

　　第一篇　单边芦叶

　　第二篇　送行灯笼

　　第三篇　搁下渠

　　第四篇　不落叶的槠树

　　第五篇　愚弄伴奏

　　第六篇　洗脚宅邸

　　第七篇　不灭的挂灯

　　译序|茂吕美耶

　　时代小说是一种鸦片，与宫部美幸热潮

　　所谓「时代小说」，泛指以明治维新之前为时代背景的小说，「历史小说」是「时代小说」的一环，而「历史小说」指的是以历史上的实际人物为主题的小说，「时代小说」则为虚构故事。举个实际例子，金庸系列的小说正是「时代小说」。

　　在日本，时代小说市场非常大，和现代小说、推理小说鼎足而立。一般说来，时代小说读者群以中年以上的男性为主，女性或年轻女孩不多。但按人口比例来看，这市场是块大饼，光是二〇〇七年陆续退休的「团块世代」(广义说来是指一九四七年至一九五一年出生)男性，就有三百三十二万人，一旦退休，他们当然更有时间阅读。就这点来看，宫部美幸的时代小说对日本出版界来说意义甚大，因她开拓出许多女性和年轻女孩的读者。

　　不过，时代小说也有阅读潮流。根据日本唯一的时代小说古书店「海坂书房」(东京都千代田区神田神保町1-42)老板的说法，目前最受欢迎的时代小说作家是佐伯泰英，其次是宇江佐真理，再来是山本一力、乙川优三郎等人。以前受欢迎的作品以战国时代小说为主，近年来却转移至幕末、明治维新那时期。在我的印象中，幕末时期小说，近年来最畅销的大概是浅田太郎的《壬生义士传》，不但拍成电视剧也拍成电影。

　　新书书店最畅销的时代小说作家，当然非宫部美幸和京极夏彦莫属了。这两位作家的时代小说各有其特色，拥有一大群死忠读者。大致说来，以人情、风物取胜的作品，销售量比「强巴拉」(剑术之类)作品好。尤其一些以隐居老人为主角的系列作品，例如北原亚以子的《庆次郎缘侧日记》(高桥英树主演)、藤泽周平的《清左卫门残日录》(仲代达矢主演)、白石一郎的《十时半睡事件帖》(岛田正吾主演)，不但是长销作品，也都拍成NHK代剧。

　　时代小说通常不会在短期内挤进畅销排行榜，但寿命很长，算是长销书。日本男性作家一到某个年龄，通常会想尝试写时代小说。而现在日本出版社也是走「新发表文库作品」路线，换句话说，之前不是在文艺杂志连载，上市时也不是价格比较昂贵的精装「单行本」，因此读者不用等文库版上市后再买，一开始就可以从书店带回家。而且考虑到读者群年龄，字体也比一般文艺书大。

　　平成时代可说是时代小说百花齐放的时代。对已读过藤泽周平、池波正太郎等系列小说的读者来说，在书店看到平台上一大堆时代小说新作，真的会眼花撩乱，不知从何下手。所幸时代小说通常是以同一人为主角的系列小说，读者只要看了前面一、二本，大致可以判断出合不合自己口味。若合，便整个系列持续追下去。这种读者不会「喜新厌旧」，会一直追下去，直至该系列结束。而且时代小说读者比较不会计较该作家的知名度，就算是初出茅庐的作家，只要第一本写得好，照样可以卖得不错。