[侦探推理] 《移动飞靶》作者：[美]罗斯·麦克唐纳【完结】

　　出版社:新星出版社

　　出版时间:2015年07月

　　ISBN：9787513317573

　　【内容简介】

　　富裕的石油大亨拉尔夫·辛普森神秘失踪了，他的妻子委托卢·阿彻寻找其下落。在和相关人士谈话后，阿彻发现，大亨的生活并不太好。他沉溺于玄学，家庭濒临破碎，妻子冷漠自私，儿子死于战场，女儿极其叛逆，下属心怀鬼胎……

　　善于聆听的卢·阿彻在不断寻访中发现，人类的欲望可以摧毀和吞噬一切，事情远没有那么简单，而他自己也自此闯进一个满是贪婪、自私与谎言的世界。

　　【作者简介】

　　罗斯·麦克唐纳(Ross MacDonald，1915-1983)本名肯尼斯·米勒(Kenneth Millar)，生于美国加州，是著名的高学历作家，拥有文学博士头衔。他曾服役于美国海军情报局，退役后在母校密歇根大学执教。二十三岁时，麦克唐纳与著名的侦探小说家玛格丽特·米勒结为夫妇。受妻子影响，他开始涉足犯罪小说的创作。前四部作品均以本名发表，第五部长篇小说《移动飞靶》发表时，取笔名为罗斯·麦克唐纳。

　　麦克唐纳幼年丧父，唯一的女儿又因脑出血离世，因此他笔下的故事总被浓郁的悲伤气氛所笼罩，“亲子分离”也是他擅长描写的主题。其作品文笔优美，心理描写细腻深刻，用词简约，韵味悠长。在处理犯罪的心理层面上，若说他是最写实、并对后代作家最具启发性的侦探小说大师，并不为过。他的角色心理深度超越了所有同类型的作品;对各种角色的处理不像钱德勒那样爱下结论，他总是留给角色一些“不解释”的空间，留给读者更多的意蕴想象。

　　麦克唐纳以白描的笔法将过去动不动就用拳头解决问题的私家侦探，转型为具有心理医生性格的聆听者，从人们的倾诉中找寻解答之道。当他笔下的侦探卢·阿彻遍访故事里的人物，启发每一个人，并打开对方的心门后，线索齐备，故事也就水到渠成，可以说卢·阿彻是侦探小说史上空前绝后的“带私家侦探执照的心理医生”。

　　值得一提的是，麦克唐纳的作品虽然饱受赞誉，但在商业上大获成功却要等到一九七四年他写出《地下人》之后。此后，他炙手可热，其名作《移动飞靶》被好莱坞改编为电影，由保罗·纽曼担纲主演，成为影史上最受欢迎的侦探形象之一。麦克唐纳和他的卢·阿彻，一直居于“最受欢迎的作家与侦探排行榜”前列。

　　第01章

　　出租车驶离了第101号国道，朝着大海的方向开去。道路在棕色的大山脚下，蜿蜒曲折地进入了两旁都是矮栎树的峡谷。

　　“这是卡布里罗峡谷。”司机说道。但是，我却看不到任何房子。

　　“难道这里的人，都住在山窟窿子里面吗?”我好奇地嘟囔了一句。

　　“呵呵呵呵!……”司机笑着，轻轻地摇了摇头，“瞧你说的，那怎么可能呢。房子都建在前面的海边上。”

　　一分钟之后，我便开始嗅到了大海的气息。

　　我们的车子又转了一个弯儿，温度一下子凉爽了许多。路边的牌子上赫然写着“私人物业：路过权可随时撤销”。

　　两旁的矮栎树，被整齐的棕榈和蒙特利柏树篱笆所取代。时不时映入眼帘的，是喷水器浇灌着的、绿意盎然的草坪、长长的白色门廊和红顶绿门的房子。

　　一辆劳斯莱斯轿车从我们的身边飞驰而过，开车的是一个俏丽的小妞儿，这让我一时感觉恍惚。

　　峡谷低处淡蓝色的薄雾，像是钞票燃烧释放出来的轻烟，在它的笼罩之下，连大海看起来，都像是镶嵌在峡谷口上的一块昂贵、闪亮的蓝宝石。这里充斥的是私人物业、象征身份的名车和膨胀的自我。太平洋从来没有看起来如此渺小。

　　我们驶上了一条两旁栽种着前哨紫杉树的快车道，在私人高速公路上转了一阵子之后，来到了峡谷的高处。这里可以看到下面宽阔的大海，向着夏威夷的方向延伸开去。

　　我们要找的那所房子，是低矮、狭长的造型，它矗立在悬崖的中部，背朝着峡谷。它的两翼构成钝角的形状，像一个巨大的白色箭头，指向海的方向。透过灌木丛，可以看到闪着白色光芒的网球场，还有蓝绿色游泳池里的波光粼粼。

　　司机驱车驶入了扇形的私人车道，然后把车停在了车库旁边。

　　“穴居的人们就住在这里。你要走服务通道吗?”

　　“我可没有那么厉害。”我嘟囔着下了车。

　　“需要我在这儿等你吗?”

　　“我猜你得等我。”

　　一个穿蓝色亚麻工作服的胖女人，从阳台那边走了出来，看着我走下了出租车。

　　“啊哈，您就是卢·阿彻先生?”

　　“是的。您是辛普森夫人?”

　　“我是克罗姆伯格夫人——这里的大管家。”

　　胖女人那张布满皱纹的脸上，顿时浮现出来一个微笑，像是阳光照在耕地上。

　　“您可以让出租车离开了。”克罗姆伯格夫人挥了挥手说，“一会儿，费利克斯可以开车送您回城里。”

　　我付了出租车费，然后从后座上拿起了自己的包。手里拎着包，我感到有点尴尬，因为我不知道，我会在这儿待上一个小时，还是需要停留一个月。

　　“让我把您的包儿，搁到储物室里去吧。”管家克罗姆伯格夫人说道，“我想您暂时用不着它了。”

　　克罗姆伯格夫人带我穿过了一个以铬瓷装饰的厨房，走过一个凉爽的、圆顶回廊式样的小厅，然后来到了一个通向二楼的小隔间。她按响了门铃。

　　“现代化的设施很齐全啊。”我在她的背后感慨地说。

　　“自从辛普森夫人伤了腿之后，他们不得不给她装上了这个玩意儿，它可值七千五百美元呢。”

　　我不说话了，也许这正是辛普森夫人所希望的。

　　克罗姆伯格夫人敲着电梯旁厅对面的房门，但是没有人应答。又敲了一次后，她推开了房门。

　　房间很高，是纯白色的。在我看来，这个屋子太大了、感觉空荡荡的，一点儿也不感到女性化。在巨大的床的上方，那面墙壁上挂着一幅画，画的是一张梳妆台，上面摆放着挂钟、地图和一顶女人的帽子。时间、空间和性——看起来很像歌川国芳①的作品。

　　①歌川国芳(うたがわ くによし，英译Utagawa Kuniyoshi，1798年-1861年)号一勇斎、朝桜楼，日本江户时代人，是浮世绘歌川派晚期的大师之一。

　　床上很凌乱，但却是空的。

　　“辛普森夫人!……”管家惊慌失措地大声喊道。

　　“喂，我在阳台上呢。找我有什么事儿?”一个冷冷的声音回答道。

　　“您发电报找的那位卢·阿彻先生来了。”

　　“让他出来说话吧。”阳台上的女人毅然地说，“然后，你再给我加些咖啡。”